第三屆 - 評審彩蛋
評審彩蛋：羅菁老師對短篇小說獎佳作獎評語
《關於愛情》
整體而言， 本篇城市味道十足， 聰明俏皮之處， 如此出彩， 叫人想起張愛玲奶奶及其小說家族， 但經不起人物與情節的解構， 如此忍痛割愛， 最叫我惋惜不已。 希望來者更注意立意命題不自覺流露的屬靈境界， 你的典型也算完成了某種任務了。 好好靠聖靈沈浸讀經， 你就差這麼一個區塊， 下次回歸， 強勢可期!
優點：
- 運用全知觀點， 是真正的上帝視野， 在短篇中發揮了極致的經濟效果。 時間像手機的Zooming in & out彈指之間， 近鏡與遠鏡， 甚至倒後鏡， 魔法似的讓人目眩神迷， 觀眾不用等幾十年， 眨眼就看到了一段婚姻由榮而枯， 再由枯轉春， 過癮。
- 不選用有限觀點， 本篇的全知觀點讓男女主角都有了現身與表達的機會， 因此平衡而冷靜， 本來說不清的難念的經， 卻如春雲一樣漸漸鋪開， 如春雨灑後， 春色可見， 雖然兩人都已蹉跎半生， 結局仍令人期待。
- 男女主角性格是典型的對立， 開展的婚姻也代表了許多婚姻–因性格不合而死撐到底， 也代表了部分基督徒婚姻困境。
- 都市味道濃厚， 場景描寫畫面生動， 充滿都市符號， 既具現代感， 又幽默， 又充滿趣味， 那樣的況味， 似複製了《向左走， 向右走》以及《紅玫瑰白玫瑰》， 但又抹盡了許多滄桑， 剛剛好安放在今日的台北—甚至不是高雄或台南的城市。
- 寫性場面含蓄而有品味， 甚至還帶著幽默， 寫婚姻生活怎麼可以缺這一塊呢， 這也是基督教文學的一個突破吧。
- 故事佈局看似平淡， 但戲劇性不弱， 尤其重遇舊歡， 如夢初醒的一場， 是逆轉之處， 以她知性的形象， 女主角的轉變因此十分有說服力。
- 語言俏皮精煉， 現代感十足。 文字的風格如此突出， 在本次徵文比賽中可謂獨佔鰲頭， 即使與專業的寫手比拼， 也絕不遜色。
- 雖然極力平衡， 但女主這婚姻一開始就是女方的錯誤， 半推半就， 沒對男主認真過， 到後來也是她主動挽救， 所以本篇仍是女主的故事。
缺點：
- 夾敘夾議的解構手法， 調侃諷刺， 入木三分， 有點違反我們中國傳統小說的敘事主流(白先勇說的)。 不過， 有米蘭昆德拉與高行健兩位小說家加持， 作者可以不理會擁抱傳統的讀者， 如果你不介意市場對你的懲罰。
- 遺憾的， 也是致命的， 是女主的省覺， 單一來自於她看見舊歡的落後委頓， 而非來自她對屬靈世界的追求， 或內省之後的自我提升， 換言之， 女主活了幾十年， 自省能力仍有限， 卻還在諷刺舊愛的退步， 即使是知性的進步， 這算不算城市人的精刮勝利法？ 這種比較競賽心理， 讓她遇到另一個條件比她的舊歡與丈夫優勝的男人， 她的下半生仍要迷路的。
《蜉蝣》
整體而言， 科幻之旅吸引眼球， 主題設定也視野宏大， 但敘事技巧未能同步。
優點：
- 本篇運用了類似《天路歷程》的結構， 不是像篇中所提及《權力與榮耀》一書的救贖主題， 而是〈約伯記〉或《Hamlet》遇見邪惡的主題。
- 《蜉蝣》的情節簡單， 套上科幻與宇宙的視野， 卻是複雜， 最後還是藉著〈約伯記〉看見神那樣看到神秘盒子的神工， 完成回歸創造者的主題。
- 因為科幻的背景， 給人淺入深出的感覺， 達到了知性與理性的平衡美感。
- 又由於從宇宙看眾行星與恆星， 來突顯地球的獨特， 邪惡的人類如何有待公義彰顯， 因此產生了alienation 效果， 在陌生中見熟悉， 又在熟悉中見陌生， 因此產生審美的距離， 科幻之迷人， 正在於此。 作者也藉此顯出優勢。
- 作者描寫男主的心理相當細緻， 雖然他自我放逐， 身在外太空尋道， 卻念茲在茲都在地球， 他是地球人， 作者寫出了他的人性， 對大多數地球的讀者， 於是可感可親的。
- 若他因為對上帝生氣而逃逸， 他跟太空的創造主， 對話不多， 作者以浩瀚的太空， 黑盒子為男主開竅， 帶點東方的神秘色彩， 令人嚮往。
缺點：
- 邪惡， 公義， 太空的美與毀滅， 創造的必然， 如何開展以上的討論？ 一個短篇載不動這許多主題。
- 男主的個性不夠出彩， 又沒有其他角色可以互動， 情節推動靠倒敘一段來加快節制， 不免單調。 安娜代表的是理性， 不算是男主逃避的主因(該是邪惡的兇手)， 對立力量因此有點失焦， 主題也因此混淆。
- 邪惡， 到底是社會性的？ 還是大自然的覆滅力量？ 還是意外？ 主從因素如何排序？ 本篇運用主角第三人稱， 可以深探男主的心理與情感， 讀者得知男主針對前兩種邪惡， 若毀滅他與其家人的是邪惡， 那麼， 他對同胞在太空全部因撞擊犧性， 卻沒描寫， 甚至是無動於衷， 便突顯了敘事的視點， 過於主觀的缺點， 因為以他用情如此深邃， 以致他為家散人亡自我放逐， 這樣的災難他卻連驚訝的反應也付之厥如， 就有點違反他個性的設定。
- 除了家破人亡一段， 其太空漫遊的劇情薄弱。 高潮靠黑盒子來推動， 與前面的情節沒有什麼邏輯關係。
《喜喪》
整體而言， 作者向高難度的技術挑戰， 有成功， 也有失敗。 但為弱勢抱不平， 又不急於載道言志， 或賣慘濫情， 已是難得。 像體操選手選擇高難度動作， 可能嘗試失敗或不像低難度動作的選手表現完美無瑕， 但仍叫人向你致敬。
優點：
- 作者採用了短篇中最不易鋪敘的旁觀敘述者第一人身(First person observer)觀點， 但作者駕馭得不錯， 用三次回鄉之旅， 兩個喪禮， 一個婚禮， 徐徐展開第三者–奶奶的悲劇， 以及她在殘酷的婚姻生活中的如何堅持信仰的的故事。 作者善用了這種觀點的特色， 冷靜卻又吸引讀者追讀。
- 佈局精巧， 甚而懸疑恐怖， 結局揭示令人震驚， 如果沒有信仰的底色， 會教人不忍卒讀， 實在太慘了。 反映了女性在這種男性主導的社會， 無助的現實， 本篇可稱為一則中國女性的輓歌。
- 女主雖處於弱勢， 她的反抗意識體現於保護了她的下一代女性， 犧牲了自己， 不自殺尋死， 扣緊了題目， 她的喜來自於丈夫的喪， 她的喪禮也是喜，終於可以回天家了。 她不斷努力改變惡運， 藉著忍耐與堅持， 她爭取到一點改變。 雖然「我」是敘事者， 但完全被動， 小說中的她仍是劇情的推手， 因此也是自我及其下一代的命運主導者。
- 敘事者「我」尚算是個有色彩的人物， 例如他亂說話， 以及亂喝酒， 加上不錯觀察力， 因此由他來交代事件也就不會太枯燥， 另外他置身事外， 也有助復述女主悲歌的可信度， 作者連勝多回。
- 首尾以同一地點，同事喪禮，又同是喜樂，彼此呼應，結構嚴謹。是一個精悍的短篇。
缺點：
- 傳統上， 旁觀敘述者第一人身， 通常藉著書信(現代人該是社交平台)來交代敘事者多數不在場的重要事件， 因此， 最後交代奶奶的悲慘一生就顯得草草收場， 主要原因在於讀者難以代入主角。 過了千重山， 但這一點以及其引申的效果， 作者仍無法克服。
- 這種匆匆的交代， 尤其反映在奶奶怎麼面對仇人丈夫， 以及整條村子對她的欺凌， 等等具體事件及心情描寫， 如此重要事件， 要全靠讀者的想像力來完成， 不免過於粗略。 當然我們不是期待像《咆哮山莊》那樣細膩深刻， 但比起本篇「我」的心情， 以及婚喪場面的描寫， 奶奶的故事至少要有合理的比例， 對不對？ 輕重主從與客觀冷靜的敘事， 不是不可以兼得的。 可能多做資料搜集會有幫助。
- 奶奶對男生特別有好感， 她讓唯一的兒子離開惡村， 又只對孫兒透露秘密， 理由是她的女兒都不相信她的話， 認賊作父， 一句話帶過， 說服力弱。 這方面， 兒孫的醒覺也沒有比較凸出。 奶奶在扭曲的父權社會中， 信仰以及自我意識會不會也在不自覺的損耗？ 這固然值得同情， 但作者沒有這種意識醒覺， 才叫人有點令人擔心。
《藏身之處》
整體而言， 主題設定觸及基督徒道德底線， 入物內心刻畫深微， 但對立人物設定未能勢力鈞力敵， 張力與情節因而打了折扣。
優點：
- 本篇最大的優點是細膩， 女性的心理， 人物的微小動作， 都一一活畫眼前。
- 因為細膩， 所以真實而深入， 把夫妻的互動， 甚至一個家庭的寫照， 刻畫入微。
- 不避諱觸及基督教婚姻， 甚至是牧師師母的婚姻禁區， 華人教會中多少師母的辛酸， 沒人可訴。 昔日， 《玩偶之家》寫娜拉出走， 關門的聲音震動了整個歐洲。 本篇結局對許多基督徒也有點類似的效果， 不是鼓勵離婚， 至少引起信徒的關注。 早該有人來寫了。
- 女主從大自然得到啟迪與動力， 也反映了她纖細的， 內省的性格， 丈夫長期缺乏關懷， 導致她獨立的個性， 人物典型， 代表了不少亞洲的婦女。
缺點：
- 運用主角第三人稱的好處， 作者大致掌握了上述的優點， 這種手法讓讀者同情主角， 但缺點也是它的反面， 缺乏對男主的角度與心理描寫， 他身為牧師， 結婚十八年， 為何沒法管控自己的情緒與情緒？ 他努力過嗎？ 女主的身體不好， 以及早期的性心理的陰影， 導致長期厭惡丈夫的求歡， 女主可有為此反思或求助過？ 以上種種的欠缺交代， 最後離婚的抉擇便難有說服力。
- 本篇也沒提及太多牧師的職業， 缺乏道德上的掙扎， 變了個平面人物， 與女主在小說中缺乏平衡的力量， 小說也會變成忠奸分明的通俗劇套路裡。 參考一下《玩偶之家》的男主， 會有幫助。
- 對於離婚後的種種困境， 女主可有想過？ 她忍了十八年才有此抉擇， 應該不是衝動的人， 本篇寫了不少與兒女的互動， 至少該想過兒女的撫養權吧。 這與她的負責與細心的性格不符。
- 劇情多由女主內心與外界的互動來推動， 單薄。